El taller

Durante estos años de formación y trabajo en el oficio de la violeria, mi enfoque profesional ha ido centrándose en  recuperar la tradición constructiva española y sus características estéticas y acústicas. Tanto en vihuelas como en guitarras renacentistas y barrocas, los pocos instrumentos conservados nos muestran una organología repetitiva y perdurable dentro del método constructivo español. Algunas de estas características generales  son el zoque español y la punta de flecha falsa en la pala, dos barras armónicas apoyadas sobre peones rodeando la rosa en la tapa, el fondo grueso y  libre de barras, tapa gruesa y puente abierto con ventanas cuadradas o triangulares.

El zoque español se refiere a la forma que tiene el mástil en la parte que se adentra en  el cuerpo del instrumento, tiene forma de pie con unas hendiduras en sus laterales para albergar los aros.

Punta de flecha falsa tallada

Ranuras para albergar los aros

Zoque o pie español

La tapa armónica se refuerza en la zona de la rosa o lazo con dos barras transversales de pino recortadas  en caveto y apoyadas sobre peones también de pino que, a su vez, refuerzan los aros.

Barras armónicas de la tapa.

Peones donde apoyan las barras armónicas.

Las tapas tienen un calibre grueso al igual que los instrumentos antiguos conservados, y los puentes reúnen las mismas características que los utilizados en la época.

Calibre de la tapa en la zona central.

Calibre de la tapa en un extremo.

Puente abierto, lateral.

Puente abierto, base.

Los fondos no llevan barras encoladas de refuerzo y son más gruesos que las tapas, a su vez, las juntas de las maderas se refuerzan con pergamino.

Caja preparada para encolar la tapa.

Vihuela cerrada.

Ya en la segunda mitad del siglo XVIII, algunos constructores de renombre como Francisco Sanguino comienzan a incorporar sistemas primitivos de abanico en las tapas armónicas buscando nuevas sonoridades. Este hecho supone una nueva época de cambios y evoluciones en la guitarra española que, en el transcurso de un siglo, modificará su aspecto y organología hasta convertirse en la actual guitarra española.

En cuanto a la construcción de los instrumentos de la familia del laúd, laúdes renacentistas, barrocos y tiorbas, utilizo los mismos criterios históricos, analizando los instrumentos antiguos conservados y observando sus características comunes en cada época y para cada tipo de instrumento, aplicándolas en su construcción.

El periodo medieval es más problemático de abordar debido a la escasez de instrumentos conservados en estado original y a los pocos datos de los que se disponen, fundamentalmente iconografía pictórica y escultórica.

Mi enfoque a la hora de construir la tapas de estos instrumentos es, en general, el mismo que para las vihuelas y guitarras barrocas, presuponiendo en estos últimos una tradición organológica  heredada de tales instrumentos, (tapas gruesas sin barras armonicas) y puentes abiertos como se puede observar en la iconografía. Las cajas de estos instrumentos son monóxilas, es decir, de una sola pieza de madera excavada, tanto la caja como el mástil y clavijero.

Tanto en estos instrumentos como en vihuelas, guitarras y laúdes, las longitudes vibrantes, distancias de cuerdas en las cejillas-puentes, material de cuerdas y algunos aspectos estéticos concernientes a cada instrumento, serán tratados de manera personalizada con cada músico para poder construir un  instrumento ajustado a cada persona y necesidad, dentro de los patrones constructivos anteriormente reseñados.

La gama básica está construida con materiales de inferior calidad, tanto la tapa como el fondo y los aros, las rosetas son modelos sencillos y el instrumento no lleva ningún tipo de adorno. Estos instrumentos están enfocados hacia el estudio o como primer instrumento.

Gama básica

En la gama media se puede elegir entre varias especies de madera para la caja, todas de gran calidad, las tapas son de calidad superior y las rosetas mas elaboradas, bien de una o dos capas.

Gama media

Gama media

Las gamas superiores se construyen con maderas muy especiales y seleccionadas tanto la tapa como la caja( de maderas combinadas o fondos tumbados), con adornos, fileteados con hueso, taraceas en las tapas y la posibilidad de elegir modelos de rosetas de Elena dal Cortivo (solo en las guitarras y vihuelas) seleccionada por el músico.

Guitarra barroca

Guitarra barroca

Vihuela

Vihuela